一位知名的日本木匠說，成為一流的木匠，也許需要天資，但雙手經過日以繼夜的鍛鍊，其實也能做出巧工。技巧是可以後天培養的。而絕大多數的創意理論都認為，創造力也是可以後天培養的。這麼說，只要努力，人人都能提昇創造力和技巧，這是否意味著人人都能成為米高安哲羅、愛迪生或史蒂芬•史匹柏呢？現實似乎給予否定，有這樣成就的人向來都是千萬中僅一兩人。

在個人質素之外，有一個重大因素造就了許多非凡的創意成就，卻不為我們所留意，這就是環境。如果米高安哲羅不是出生在文藝復興的年代，又不是在靠近佛倫羅斯的地方出生，他還會成為藝術史上的米高安哲羅嗎？如果追求藝術品味的富商沒有聚居在佛羅倫斯，而是散居在非洲和美洲，有藝術天份的平民還會有鴻圖發展的黃金機會嗎？

歷史不會一模一樣的重覆出現，但一些有利於創意工作的環境特質我們卻可以營造。政府、商界和教育界可以更多投入資源鼓勵創新，並對創新的嘗試給予機會和獎賞，而社會則有更多的創作自由和多元文化的發展。

黃少芬　作家，資深編輯，思想開放，行為保守，有創新精神但不離經叛道